Enorm (200 metri) și totuși aproape invizibil, acest monument din Budapesta ne vorbește despre traumă și memorie într-o manieră anti-eroică, rafinată și empatică. Contextul istoric și tehnologii de ultimă oră sunt aduse împreună de un proiect care trece de la scara urbană la cea a arhitecturii și designului grafic
Text: Krisztina Somogyi
Foto: Akos Polgardi
La începutul anului 2014, Facultatea de Științe Umaniste a Universității Eötvös Loránd (ELTE) a anunțat un concurs de arhitectură pentru proiectarea unui monument. În proximitatea grădinii Trefort, Universitatea a vrut să comemoreze profesorii și studenții uciși în timpul celui de-al doilea război mondial. Scopul a fost să se găsească o metodă și un spațiu demne de o asemenea comemorare.
Studenții și profesorii de la EME (Școala de Arhitectură), Ciclul XXII, au participat la concursul de design. Proiectul câștigător a fost finalizat în noiembrie 2014. Bare paralelipipedice din bronz, cu o secțiune de 1x cm au fost instalate în mortarul dintre două șiruri de cărămizi pe două clădiri din campusul situat între bulevardul Múzeum și strada Pușkin.
Banda de bronz, abia vizibilă între șirurile de cărămizi, îngustă, dar de aproape 200m lungime, conține numele și datele personale ale 198 de foști membri ai Universității identificați până acum.Pe această bandă metalică, numele, scrise cu litere de numai 6 mm, sunt aliniate unul după altul, scrise cu fontul Trefort Grotesk light, conceput special pentru memorial. Distribuite aleator și omogen. In imediata apropiere tactilă.
Poți deveni cu ușurință jenat privind monumente simbolice, eroice sau abstracte care reprezintă traume naționale: încerci să găsești în zadar posibile interpretări, oscilând între imaginea simbolică și figurile reprezentate, mesajul și obiectul concurând și producând un mesaj confuz. Așa cum spunea Péter György, estet, cercetător, profesor universitar și unul dintre inițiatorii acestui memorial: „Am impresia că sculptura monumentală din secolul al 19-lea a devenit doar un obiect de muzeu și inadecvat în ultimele decenii, un stil aproape mort, care devine invizibil imediat după ceremonia de inaugurare. Memoriale bune din spațiile urbane au fost până în prezent intervenții micro-istorice fin formulate într-un mod arhitectural. Nu cunosc nici un monument care să prezinte traume naționale care ar putea fi reprezentate de orice fel de figură eroică. Pentru aceasta, am găsit că este important să nu vorbim cu sculptorii, ci cu arhitecții, a căror activitate nu conține elemente figurative, narative. Suntem recunoscători arhitecților pentru creația lor, deoarece memorialul realizat ne oferă o soluție inteligentă și indispensabilă de personalitate și impersonalitate.“
Unii dintre arhitecți au semnalizat totuși faptul că a fost, de asemenea, exemplar, modul de gândire și atitudinea celor care au lansat concursul. A existat o gândire comună, care a ridicat nu doar nivelul propunerilor, dar, de asemenea, a contribuit la îmbogățirea proiectului câștigător în timpul procesului de realizare, făcând designul un lucru esențial. Arhitectul Levente Szabó a spus în timpul conferinței de două zile de la inaugurarea monumentului, citând cuvintele artistului german, Jochen Gerz: „Monumentele memoriale sunt lucrări executate întotdeauna la comandă. Se presupune că o lucrare nu poate depăși calitativ nivelul comenzii”. În legătură cu monumentul din Grădina Trefort, participanții au menționat într-un fel sau altul importanța dialogului: conferința din momentul inaugurării, efortul continuu de cercetare, publicarea rezultatelor pe site, dorința de comunicare, deschiderea grădinii, precum și procesul ipotetic de receptare a creației, toate sugerează importanța dialogului.
De la intenție la proiectare
Arhitecții care au pregătit acest proiect câștigător, (Ildikó Bujdosó, Dénes Fajcsák, Eszter Lukács, Nóra Szigeti și profesorii lor János Roth și Levente Szabó) au fost preocupați de două aspecte de bază: interpretarea corectă a intenției, și anume problema ridicării monumentelor, și, mai specific, înțelegerea a ce înseamnă pentru ELTE o amintire „formulată în spațiu și materiale”, după șapte decenii. Desigur, un alt aspect s-a axat pe localizarea memorialului, căutând modurile în care acesta ar fi fost perceput în grădină. Se pare că aceste întrebări pragmatice au dus la reflexii neașteptate. De exemplu, Budapesta este un loc dens din punct de vedere al memoriilor istorice. Multitudinea de nume de străzi, plăci memoriale și monumente este menită să păstreze în memoria colectivă oameni și evenimente. Cu toate acestea, după momentele festive de inaugurare, de obicei, aceste monumente devin neobservate în viața de zi cu zi. Monumentele tac și oameni iluștri rămân necunoscuți.
De asemenea, subiectul te face să te întrebi cum să îți amintești de persoanele ucise în al doilea război mondial.Tonul eroic, patetic, este incompatibil cu ceea ce s-a întâmplat: aici trebuie să existe altceva. Din nou, arhitecții citează firul teoretic al lui Jochen Gerz: „O trăsătură comună a lucrărilor de artă, pe care James E. Young le numește contra-monumente, este că sunt dezamăgitoare. Cu alte cuvinte, subiectul în sine este dezamăgitor, deoarece opera de artă nu vizualizează un trecut eroic, ci unul negativ; dezamăgitor înseamnă nu numai pierderea iluziilor, ci, de asemenea, eliminarea fraudei și minciunilor. Acest lucru nu este rezultatul activităților forțelor superioare, ci pornește de la niveul ochilor, de la tine și de la mine.“ Această idee poate fi în mod clar aplicată la monumentul Grădinii Trefort.
Uitarea care a s-a așternut peste acest subiect în ultimele decenii, este la rândul său jenantă. Dificultatea cercetării întreprinse de ELTE constă și în faptul că, pe de o parte, este greu de găsit informații, nume, date, iar pe de altă parte, e greu de perceput ce înseamnă această traumă în identitatea universității.
În jurul monumentului
Grădina Trefort este situată în centrul istoric al Pestei, între Muzeul Național al Ungariei și intersecția Astoria. Zona de campus are scop de tranzit, circulație și, să spunem drept, parcare; este un loc urban mult mai agitat decât îl arată numele (sacral) al grădinii.
Experiența a demonstrat că, în ciuda numărului mare de statui și plăci memoriale plasate anterior aici, acestea nu i-au atins în nici un fel pe studenți. Ce trebuie făcut într-o astfel de situație? „Un memorial poate avea o șansă de a-și atinge obiectivul, dacă devine un element invizibil în mediul său și, în același timp, un semn dramatic – în funcție de gradul de deschidere a percepției beneficiarului“ – după cum au subliniat arhitecții. Deci, soluția corectă pe care au găsit-o nu a fost augmentarea monumentului, ci, dimpotrivă, sensibilizarea și implicarea beneficiarului. Pentru arhitecții, cuvântul cheie a devenit „scara, deoarece grădina se află pe un teren vast, în timp ce semnul a trebuit să se refere la întreg. Pentru aceasta, semnul nostru a devenit foarte mare și, în același timp, aproape imposibil de mic. O intervenție în Grădina Trefort, totală și aproape imperceptibilă, în același timp. Sperăm că memorialul va fi capabil să obiectivizeze pierderea unică și dramatică a universității asociată epocii respective, fără să o pună permanent în centrul atenției cetățenilor universitari de astăzi. Acesta permite oamenilor să stea la distanță (în acest caz, rămâne o dungă abia perceptibilă pe perete), dar și să se apropie, pentru a înțelege și a-și aminti (cantitatea masivă de nume și date, precum și spațialitatea lor cuprinzând întreaga grădină și stabilind o conexiune cu amintirea victimelor, mai directă decât orice alt semn sau expresie).“
Monument în imediata apropiere lizibilă
Nimeni nu ar trebui să fie indus în eroare de intervenția spațială aparent minimă și de simplitatea rezultatul. Ideea rostită prin câteva instrumente devine inteligibilă doar prin concentrare și cuvinte precise, austere. Bronzul, ca material ales, lățimea benzii, cuvintele din subtitlu, problema secvențierii, fontul – au fost toate rezultatele gândirii colective, în care, în plus față de arhitecți, au fost implicați clientul, echipa de cercetare a ELTE și Ákos Polgárdi, artist grafic și tipograf, iar în timpul punerii în aplicare Farkas Albert, sculptor, Tamás și Kristóf Albert.
Litera joacă un rol important în aspectul memorialului. Lizibilitatea are o importanță deosebită – ceea ce nu a fost o sarcină ușoară. La fel de important este mesajul transmis de formularea stilistică a literelor. Designerul a păstrat în mod fericit distanță față de stereotipurile de tipar asociate monumentelor. Litera nu are rezonanță istoricistă, în schimb se referă la stilul grotesc de font, tipic modernității, dar reformulat pe gustul contemporan. În acest fel designul relaționează cu ambele planuri temporare. Deși designul de font se referă la cea mai redusă scară a procesului de proiectare, rămâne totuși o caracteristică determinantă.
Ákos Polgárdi, artistul grafic a ajuns la soluția finală în calitate de membru al echipei de arhitecți. „Am avut criterii destul de clare, aceasta a fost o situație specială. Având în vedere că erau concepute pentru o suprafață plană, sarcina se apropia mai degrabă de cea a inscripției. Gravura pe metal ne-a adus probleme caracteristice. Am vrut să creăm un font omogen; prin urmare, nu există minuscule în setul de caractere. Am ales fonturi tip stencil, pentru a avea cât mai puține conexiuni posibil, pentru a preveni apariția unor pete pronunțate gri, care ar putea perturba proporțiile literelor. Este important ca acest font este monoline, ceea ce înseamnă că lățimea rândului este aceeași, indiferent unde se plasează litera. Acest lucru, însă, nu este întotdeauna adevărat pentru litere grotești geometrice egale. Pentru unele caractere codițele sunt trase ușor în afară, lucru care servește din nou scopului de a minimiza denaturarea pieselor închise. Toate acestea se corelează, de asemenea, cu faptul că mai întâi am dorit să creăm textul de pe suprafață prin utilizarea instrumentelor de gravură, dar testele nu au ieșit bine. După mai multe încercări, tehnologia de frezat computerizată s-a dovedit convingătoare, cu ajutorul ei am reușit să creăm pe suprafața de bronz litere de 6 mm înălțime și 0,8 mm grosime a liniei.“
Este ușor de înțeles esența operei de artă privind subtitlul ce apare în colțul interior al clădirii de pe bulevard. Pentru că la punctul de cotitură subtitlul se mută din planul interior de mortar spre exterior, pe fața planului de cărămidă; și literele devin convexe în loc să fie gravate. Până ajung acolo, atenția trecătorilor se obișnuiește cu acest limbaj vizual consistent, observând fiecare mică schimbare și găsind mesajul ei. Nu este un gest întâmplător.
O propoziție simplă,definind memorialul și facilitând interpretarea, apare acolo în trei versiuni: în maghiară, în engleză și în caractere Braille: „În memoria tuturor membrilor facultății care au căzut victime legilor anti-evreiești, Holocaustului și celui al doilea război mondial. ELTE, 2014.“
O scurtă declarație factuală. Potrivit creatorilor memorialului, nu a fost ușor să formuleze această propoziție. Acest lucru poate fi interpretat în sens mai larg: formularea ei a durat 70 de ani.
Arhitectură: ÉME Master School – János Roth, Levente Szabó (arhitecți, profesori), , Ildikó Bujdosó, Eszter Lukács, Nóra Szigeti, Dénes Fajcsák (arhitecți, masteranzi)
Design grafic și de web, lettering: Ákos Polgárdi
Construcție: Farkas Albert (sculptor), Tamás Farkas, Kristóf Farkas
Tehnologie CNC: Xfer Ltd.
emlekhely.btk.elte.hu
